«Queridos amigos, estoy bien, estoy corriendo para salvar mi vida, no puedo hablar con ustedes en este momento», le dijo la representante Norma Torres (D-Calif) a su hijo, cuando lo llamó por teléfono mientras bajaba las escaleras del Capitolio para escapar del ejército el 6 de enero de 2021.
Un año después del asalto al Capitolio de Estados Unidos, Torres y otras veintidós mujeres congresistas que ese día corrían peligro participaron en una función documental llamada «Running for My Life» en el Teatro Cívico de Contra Costa, en California, que fue organizada por la directora artística de ese teatro comunitario, Marilyn Langbehn.
Dos años más tarde, el Ayuntamiento de Nueva York produjo otra obra de teatro documental, sobre el levantamiento del 6 de enero, llamada «Fatherland», concebida y dirigida por Stephen Sachs.
En el quinto aniversario de la masacre del 6 de enero, a continuación se publica mi entrevista con la Sra. Langbehn y mi reseña de «Fatherland», como un trabajo contra los esfuerzos del fundador de ese terrible día, y sus voluntariosos partidarios, de borrar la historia.
Desde el 6 de enero de 2022:
Jonathan Mandell: ¿Cómo surgió este drama «Running For My Life»?
Marilyn Langbehn: El año pasado, justo después de los acontecimientos, me enteré de este artículo de la publicación The 19th en el que se pusieron en contacto con las 143 mujeres miembros del Congreso y les pidieron que hablaran sobre sus experiencias ese día. Y 23 de los representantes, todos demócratas, aceptaron dejar constancia en acta. Miré el artículo y pensé: este es un gran lugar para que la gente sepa cómo es el interior. Entonces reuní un grupo de actores y transmitimos por Zoom. Y fue tan bien recibido que se decidió volver a hacerlo dos semanas después. Y luego, al final de la segunda lectura, dijimos: hagamos esto nuevamente en el aniversario.
-¿Existe alguna diferencia entre el texto de “Volando por mi vida” y el texto original, recopilado como versión oral?
No. Dejaré que las mujeres hablen por sí mismas. Los únicos cambios se producen al principio para proporcionar contexto y alguna forma de concluir el final. El resultado es una especie de flotación libre sobre lo que sucederá al día siguiente, si hay algún tipo de información pública que podamos utilizar.
Así que tomaré de lo que acabas de decir una transmisión en vivo por Zoom.
Así es.
¿Por qué crees que el guión funcionará bien?
Creo que es porque la información sobre lo que pasó es muy clara. Se parece a los periódicos Life de los años 30. Tiene todos los elementos de un gran drama.
-¿Hay alguna línea que te sobresalga?
Cuando Abigail Spenberger respondió a su marido: «No te preocupes, tengo el pelo recogido en una cola de caballo», significó para ella que estaba lista para luchar. Es un ex oficial de la CIA,
Pramila Jayapal no fue entrevistada, pero un par de miembros expresaron su preocupación por ella porque acababa de ser operada de la rodilla y estaban preocupados por cómo sacarla de la Cámara con muletas.
Barbara Lee habla de su decisión de usar tenis ese día porque «sabía que algo estaba pasando». No quería repetir lo que recordaba ocurrido el 11 de septiembre.thcuando tuvo que salir del Capitolio con tacones altos y correr por la avenida Pennsylvania.
De vez en cuando, hablan de sentarse en sus oficinas y hablar de recibir información contradictoria sobre el uso de una máscara antigás. Estas son las cosas que no vimos porque todas las cámaras estaban enfocadas en la acción exterior. Las fotos no se pueden eliminar. Una de las cosas que amaba – «amor» es la palabra equivocada – pero el teatro, la fotografía, me derrotaron. Todo lo que tienes que hacer es escucharlos e inmediatamente empezarás a pensar por ti mismo.
-¿Estas características reales ayudaron a una mujer a atraerte?
Absolutamente. La lectura forma parte de una serie en nuestro teatro llamada Reading Stage, que se dedica a mostrar el trabajo de mujeres y dramaturgas de color.
-¿Existe alguna diferencia entre el texto de “Volando por mi vida” y el texto original, recopilado como versión oral?
No. Dejaré que las mujeres hablen por sí mismas. Los únicos cambios son al principio para proporcionar contexto, y luego algunos
–¿Por qué es normal que el teatro comunitario participe en innovaciones que aborden temas importantes del momento?
Creo que eso depende de algunos factores: el nivel de interés de la organización de producción para hacer el trabajo y el nivel de interés de la comunidad para apoyar y ver. Tenemos mucha suerte de estar donde estoy. El público es muy activo y conocedor, y les encanta este tipo de trabajo.
–Se ha estrenado más drama para el 6 de enero.th ¿El ataque al Capitolio o los acontecimientos que lo rodearon?
No escuché nada. No es que no estén ahí fuera. Es cierto que no estoy conectado a ningún lado, pero he buscado a ver si no encuentro nada más.
–¿Estás sorprendido?
Sí y no. La historia de esto todavía se está escribiendo. Sucederán muchas cosas cuando comencemos a escuchar los testimonios y las conclusiones de la Comisión del 6 de enero.
Si lo piensas bien, todavía estamos esperando el gran juego del 11 de septiembre, sea lo que sea. Algunas partes de nuestra historia son más difíciles de capturar que el drama. Preguntas sobre lo que hay que decir. No estoy seguro de que lo sepamos.
«Flying for My Life» es una instantánea en el tiempo de un grupo muy específico de personas y cómo reaccionan ante los acontecimientos. Más sobre lo que nos pasó. Tendremos que esperar y ver qué artistas quieren asumir ese desafío.
desde el 26 de septiembre de 2024
:Patria” tiene un título inquietante, una palabra que los cinéfilos asocian con la Alemania nazi, pero hay muchos factores involucrados en esta historia real sobre la primera persona condenada por el ataque al Capitolio de los Estados Unidos el 6 de enero de 2021. “Patria” es tanto una historia sobre la relación de un hombre con su hijo adolescente Donald, quien hacía difícil hablar de Donald Trump.
«Si Trump no hubiera estado involucrado, mi papá no habría estado allí a las 6th«, testificó Jackson Refitt durante el juicio de Guy Wesley Reffitt: escuchamos al actor Patrick Keleher decir al niño en el escenario del Ayuntamiento de Nueva York.
Aunque, sorprendentemente, no se mencionan los nombres de las personas reales, el director Stephen Sachs, que dio origen a «Fatherland», se basa exclusivamente en los registros públicos (el tribunal, las declaraciones públicas, las pruebas del caso) y en los cuatro poderosos papeles (padre, hijo, fiscal, abogado), para reconstruir el juicio y volver a mostrar las pruebas. En esta producción gratuita estrenada en el Fountain Theatre de Los Ángeles, donde Sachs es director artístico desde hace mucho tiempo, nos sumergimos en una historia que tiene algunos de los elementos y el impacto de una tragedia griega, pero sin la sabiduría o catarsis de obras de teatro probadas y verdaderas. En cierto modo, estamos justo en el medio de la historia.
El padre era un trabajador petrolero que fue ascendido al puesto de líder empresarial, viajó por el mundo llevando a su esposa y sus tres hijos a vivir en casas de lujo en diferentes lugares, como una casa en Malasia con vista al mar.
«Es uno de los mejores padres», dijo el hijo. Este es un testimonio de la naturaleza paternal de Ron Bottitta, y vemos su amor en la relación con su hijo, incluso cuando discuten sobre política (al principio).
Cuando termina la buena vida, el precio del petróleo cae, el padre pierde su trabajo y regresa a Texas, donde se han acabado todos sus ahorros.
Esto coincidió con la elección de Donald Trump como presidente.
Vemos al padre leyendo en voz alta de Trump «El arte del trato». Pronto escucharemos el historial del propio Trump. Cuando suena la voz de Donald Trump, va acompañada de luces de fondo: se llama el resplandor del televisor, pero también aparece como un oráculo. Así empezó el padre a mirar a Trump.
Empieza a escuchar Fox News y Newsmax de forma compulsiva, habla agresivamente con Antifa y Black Lives Matter y jura por 1776. Las cosas se intensifican. Se unió a una milicia de derecha llamada Texas Three Percenters y comenzó a usar armas en la cadera. Después de que Trump perdió las elecciones, al enterarse del tuit «Estar ahí – salvaje», el padre dijo por teléfono a sus nuevos amigos: «Caminaremos hasta DC a las seis. Nuestro presidente lo quiere».
La mayoría de estas conversaciones se encuentran en el programa de preguntas y respuestas entre la fiscal (Anna Khaja) y el hijo, pero hay muchas historias sobre el padre (en su mayoría escritas por su hijo), algunas de las más reveladoras sobre creencias políticas («Seguiré al gobierno mientras sigo la Constitución»), pero sobre sus experiencias del 6 de enero.th menos que pasión – parece verse exacerbado por la locura o la adrenalina.
Mis propias creencias políticas pueden permitirme entender por qué su hijo tenía miedo de contactar al FBI (y estaba motivado para escribirle a su padre), mientras que al mismo tiempo me impiden comprender la conversión del padre al trumpismo violento. Pero realmente no lo considero sólo mi política. Sin embargo, hay un desequilibrio en el juego. El padre habla, pero la obra muestra el punto de vista del hijo; está construido así. El hijo es el testigo; no escuchamos lo que dice el padre; sus rasgos reflejan la expresión del niño. El diagnóstico lo recibe el hijo: «Esta es una historia dolorosa y lenta sobre mi padre que cayó en una sociedad horrible para intentar encontrar un lugar en su vida», dijo en un momento. Esto es muy fácil para mí.
En su declaración en nombre del hijo, el abogado del padre (Larry Poindexter) dijo que el hijo quería enviar a su padre a la política (era partidario de Bernie Sanders), por fama (fue entrevistado mucho en los medios), o por codicia (publicó una página en Gofundme). Pero el abogado también le dijo que el abogado y su cliente tenían una buena idea, tal vez fuera una buena idea.
Me preguntaba cómo se analizaría el padre a sí mismo.
Esto no es culpa ni don de la “Patria”; si lo es, es inevitable. Fueron con los recursos disponibles. Pero el resultado es que no sé qué está pasando en este país. Quizás no estoy solo.
«¿Crees que tu padre es malo?» preguntó rápidamente el fiscal.
“Realmente no lo conocía…”
Terreno
Spring Theatre en el centro de la ciudad de Nueva York hasta el 23 de noviembre de 2024
Duración: 80 minutos sin intermedio.
Entradas: $55 – $85
Concebida y dirigida por Stephen Sachs
Diseño escénico de Joel David.
Diseño de lámpara de Alison Brummer
Diseño de vestuario por Danyele Thomas.
Diseño de sonido por Stewart Blackwood
Ron Bottitta como padre, Patrick Keleher como hijo, Anna Khaja como fiscal federal, Larry Poindexter como abogado defensor.
Foto de María Baronova
